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2008.12.14.16.44

『地獄への接吻(DRESSED TO KILL)』 by キッス(KISS)

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彼らの第三作である本作は、本国では1975年発表であるものの、ここ日本では本邦初登場の日本初上陸作品。従って、彼らの日本盤タイトルお馴染みの「地獄巡りシリーズ」もこの作品から。
だからアルバム原題とは無関係に、単純にバンド名を捩った作品名『地獄への接吻(DRESSED TO KILL)』となった。

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と、はいうものの「地獄巡りシリーズ」は前作の『地獄のさけび(HOTTER THAN HELL)』から始っていて、日本デヴューもまままらない内に、邦題は勿論、バンド名やメンバー名も日本語表記するという、キッチュな装いである。世界市場に於ける日本というマーケットの大きさに注目するというよりも、メンバーの嗜好性[というよりも、ジーン・シモンズ(Gene Simmons)の趣味丸出し]が成せる術なのである。

つまり、SF怪奇映画二本立て(Science Fiction Double Feature)。もう少し解りやすく言うと、ゴジラ円谷ウルトラマン(Godzilla, Tsuburaya, Ultraman)なのである。

幼い頃から慣れ親しんだ世界と、今、己が聴きまくっている音楽の世界と、それが一緒くたになって、非常に明快なメッセージとなって、僕たちの許に現れたという気がした。
つまり、僕たちは間違っていない、と。
という自負が、僕らが彼らを支持する、遠因のひとつかもしれない。

ところで、彼らが登場してきた時代背景から、そのヴィジュアル戦略をポスト・グラム・ロック(Glam Rock)とする認識があるけれども、それは当たっていない。
勿論、ニュー・ヨーク(New York City)出身の彼らだからこそ、遠くはルー・リード(Lou Reed)、そして間近にはニューヨーク・ドールズ(New York Dolls)やアリス・クーパー(Alice Cooper)[彼はデトロイト(Detroit)出身だけれども]を観てきた事は間違いない。
だけれども、先にも触れた様に、彼らのヴィジュアル・イメージの出自は、ゴジラ円谷ウルトラマン(Godzilla, Tsuburaya, Ultraman)なのである[遠く離れて歌舞伎(Kabuki)やサーカス(Circus)というものもあるだろうけれども]。

それと同様に、彼らの音楽的な出自も同様な事が言えるのではないだろうか?
ブリティッシュ・ロック(British Rock)趨勢の時にあって、それに対するアメリカン・ロック(American Rock)の回答が~という様な打ち出しが成されていたけれども、勿論、メンバーの嗜好性からレッド・ツェッペリン(Led Zeppelin)やディープ・パープル(Deep Purple)といったハード・ロックなサウンドの影響は否定出来ないけれども。
実は、もっとそれ以前の音楽からの影響があるのではないのだろうか? という気にさせるのが、本作品である。
キャッチーでシンプル。そして、なによりもポップ。
この作品を初めて聴いた時は、鳴かず飛ばずで困窮状態にあったバンドが、低予算でさくっと仕上げたんぢゃあないだろうか?と下衆の勘ぐりを入れてしまったけれども、今、改めて、クレジット等をチェックしてみると、優秀なスタッフの元で制作されている。実は、このシンプルさは当初からの狙いだったのだ。それは勿論、非常にヘヴィーな仕上がりとなってしま[ってセールス的には不発だ]った前作『地獄のさけび(HOTTER THAN HELL)』からの反省もある。

そして、そのキャッチーでシンプル。で、なによりもポップな、この作品群を聴くと思うのはいつも、ロック登場以前の、モータウン(Motown)やティン・パン・アレー(Tin Pan Alley)の影響の方が、実は大きいのではないだろうか?ということ。
それはなにも、ファースト・アルバム『地獄からの使者(KISS)』に収録される「キッシン・タイム(Kissin' Time)」や、後に『ラヴ・ガン(LOVE GUN)』に収録される「ゼン・シー・キスト・ミー(Then She Kissed Me)」といったカヴァーを引き合いに出す必要もないのだけれども。

そして、本作品に収録された「ロックン・ロール・オール・ナイト(Rock And Roll All Nite)」がモータウン(Motown)の本拠地デトロイト(Detroit)で火がつき、そのデトロイト(Detroit)での模様を収めた初のライヴアルバム『地獄の狂獣(ALIVE!)』によって、ようやく全米での成功をなし得たのだ、と書いちゃうと因縁話になってしまうのだけれどもね?

それはともかく。
当時のファンの間では大不評を買った、ディスコ・ナンバー「ラヴィン・ユー・ベイビー(I Was Made For Lovin' You)」[『地獄からの脱出(DYNASTY)』収録]も、今聴くと全然違和感なく彼らの代表曲としての地位を築いている。と、いうか、CMナンバーとしてあれだけ流されると当然か? でも、あぁいう形でのあの楽曲の起用やCMそのものの創り方を観てみると、彼らをきちんと聴いて育った人物が制作したというのは、如実に解る。だって、ゴジラも出てくるんだもん。

最期にジャケットの話。
この作品に初めて触れたのは、彼らの初来日時。その来日記念盤として発売されたのが、初期三作品を2 in 1ならぬ、3 in 1してしまったアナログ三枚組の『地獄の全貌(THE ORIGINALS)』での事。
そして、その時になって初めて気づいて驚いたのが、本作品にフィーチャーされているメンバー写真がカラー作品であったという事である。多分、当時の日本盤も米盤も、シンプルにモノクロ写真を黒枠であしらったものが出回っていた筈である[今回下手なイラストで仕上げてみたのも、そのモノクロ版]。恐らく、初回オリジナル・プレスは、モノクロめいて観えるカラー版だったのだろう。そんなシンプルを装った凝ったデザインをしたのは、ピーター・コリストン(Peter Corriston)。レッド・ツェッペリン(Led Zeppelin)『フィジカル・グラフィティ(PHYSICAL GRAFFITI)』や、後にザ・ローリング・ストーンズ(The Rolling Stones)『刺青の男(TATTOO YOU)』[この作品でグラミー賞(Grammy Award) "best album package"受賞]を手がけた人物である。
そして、このジャケットから、ポール・スタンレー(Paul Stanley)は意外と背が低いとか、ジーン・シモンズ(Gene Simmons)の洋服がちんちくりんなのは、彼の脚が異様に長いので既製服では間に逢わないんだとか、妙なしかし、説得力のある噂が僕らの間に流布したのである。

ものづくし(click in the world!)75.:
『地獄への接吻(DRESSED TO KILL)』 by キッス(KISS)


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地獄への接吻(DRESSED TO KILL)』 by キッス(KISS)

1.ルーム・サーヴィス
 ROOM SERVICE(Stanley)
2.トゥー・タイマー
 TWO TIMER (Simmons)
3. レディス・イン・ウェイティング
 LADIES IN WAITING (Simmons)
4. ゲット・アウェイ
 GETAWAY (Frehley)
5. ロック・ボトム
 ROCK BOTTOM(Stanley / intro: Frehley)
6.激しい愛を
 C'MON AND LOVE ME (Stanley)
7.あの娘のために
 ANYTHING FOR MY BABY (Stanley)
8.彼女
 SHE (Simmons / Coronel)
9. すべての愛を
 LOVE HER ALL I CAN (Stanley)
10.ロックン・ロール・オール・ナイト
 ROCK AND ROLL ALL NITE (Stanley / Simmons)

KISS : PETER CRISS, ACE FREHLEY, PAUL STANLEY, GENE SIMMONS

PRODUCED BY NEIL BOGART AND KISS
ENGINEERED BY DAVE WITTMAN
ASSISTANT ENGINEER : GEORGE LOPEZ
RECOREDED AT ELECTRIC LADY STUDIOS, NYC

THANKS TO "THE MAGNIFICENT SEVEN" : MICHAEL, JUNIOR, RICK, MICK, SALLI, RUSSELL, AND MOOSE
TRUCKING BY "CAPTAIN 66" GEEBIE.
MASTERED BY ALLEN ZENTZ
DIRECTION / MANAGEMENT : ROCK STEADY

KISS USES GIBSON GUITARS BECAUSE THEY WANT THE BEST.

PHOTOGRAPHY : BOB GRUEN
PHOTO MANIPULATION AND DESIGN : PETER CORRISTON

ALL SONGS PUBLISHED BY CAFE AMERICAN / ROCK STEADY MUSIC ― ASCAP
EXCEPT "SHE" AND "LOVE HER ALL I CAN" BY CAFE AMERICAN / GLADWYNE MUSIC ― ASCAP

僕の持っている日本版紙ジャケCDは、Robert V. Conteと増田勇一 / MUSIC LIFEの解説付きのリマスター・アルバムです。
リマスター・アルバムに関するクレジットが記載されていたので、以下に掲載します(上記掲載クレジットは従って、アナログ盤発表当時のものです)。

DRESSED TO KILL

KISS : Peter Criss, Ace Frehley, Paul Stanley, Gene Simmons

ROOM SERVICE (2:59)
TWO TIMER (2:47)
LADIES IN WAITING (2:35)
GETAWAY (2:43)
ROCK BOTTOM(3:54)
C'MON AND LOVE ME (2:57)
ANYTHING FOR MY BABY (2:35)
SHE (4:08)
LOVE HER ALL I CAN (2:40)
ROCK AND ROLL ALL NITE (2:49)

PRODUCED BY NEIL BOGART AND KISS

ENGINEERED BY DAVE WITTMAN
ASSISTANT ENGINEER : GEORGE LOPEZ

RECOREDED AT ELECTRIC LADY STUDIOS, NYC

THANKS TO "THE MAGNIFICENT SEVEN" : MICHAEL, JUNIOR, RICK, MICK, SALLI, RUSSELL, AND MOOSE

TRUCKING BY "CAPTAIN 66" GEEBIE

REMASTERED BY JOSEPH M. PALMACCIO
FOR STERLING SOUND, NYC

PHOTOGRAPHY : BOB GRUEN
PHOTO MANIPULATION AND DESIGN : PETER CORRISTON

KISS CATALOG CONSULTANT : ROBERT V. CONTE

(P) 1975 PolyGram Records,Inc. (C) 1996 KISS catalog,Ltd.

All Rights Of The Producer Of The Work Reproduced Reserved.
Unauthorized Copying, Hiring, Lending, Public Performance,
And Broadcasting Of Recording Prohibited.
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